• 那你说说看,哪个国家什么时候是由劳动者主导的?[哈哈] 2019-10-16
  • 中央环保督察回头看在河北 2019-10-15
  • 用脚步丈量城市,全国20城奔向美好生活 ——凤凰网房产北京 2019-10-15
  • 看看吧,朝鲜怎么会相信美国?!除非是傻子。欧洲也不会相信美国,如果欧洲相信美国,欧洲就是傻子。 2019-10-13
  • 改革开放40载,互联网的发展风云激荡 2019-10-12
  • 亚洲最大的平原!听说过吗? 2019-10-12
  • 雷佳音颁奖礼上打哈欠被拍 成功抢镜 2019-10-10
  • 贸易战,只能是双输。我们是众志成城,美国却不一定。 2019-10-08
  • 评论:职能部门要发挥好“信息员”作用 2019-10-08
  • 【新媒体矩阵】长城编小厨 2019-10-06
  • 里约奥运门票滞销 目前待售门票超170万 2019-09-19
  • 力度空前!个税起征点提高至每月5000元!还有这些消息与你的钱包有关 2019-09-19
  • 你了解中国旅游标志吗?不叫马踏飞燕、铜奔马 真名为马超龙雀 2019-09-06
  • 平昌冬奥会冠军武大靖低调回家乡利辛探亲祭祖 2019-09-06
  • 澳媒编辑被诉诽谤华裔商人 庭审闪烁其词状态窘迫 2019-09-03
  • 云南快乐10分玩法:中国电影,何去何从?

    广东快乐十分稳赚技巧 www.ndkq.net 创客猫 · 2019-06-20 17:52

    在资本退潮之后的国产电影市场新生态里,更需要有精品内容来支撑整个电影产业。

    19EC54E24EDB59888F758569CC61E31B56D66AA2_size418_w1000_h666.jpeg

    2018年,影视寒冬的影响之一是票房增速有所下降,9年来中国电影票房首次出现负增长。到了2019年,情况依然不容乐观。

    2019年1-5月观影人数仅为6.89亿人次,同比减少1亿人次。此外,上半年单日综合票房不足5000万的天数已达到25天,单日最低票房跌破3100万。

    当下的电影行业,究竟存在哪些问题需要解决?在互联网与影视行业的融合过程中,会对行业产生哪些影响?互联网影视新贵将走出一条怎样的道路?而中国又真正需要哪种电影?

    把脉中国电影

    李安曾恳请年轻电影人不要浮躁,要慢慢来。这句话特别适合当下热钱散去后的中国电影圈。

    中国电影行业经过这几年的超高速发展后,滋生了一系列的行业问题。在乱象的整治过程中,伴随着“阵痛”,会淘汰一批批不合格的公司,从而使行业开始回归理性,逐渐建立起牢固的“行业地基”。

    所以,虽然现在是处于“寒冬”阶段,但也是行业的自我反思时期,这是行业内普遍的观点。

    那究竟是什么影响了中国票房的增长?阿里大文娱电影业务负责人、阿里影业高级副总裁、淘票票总裁李捷指出了四方面:第一是内容的质量;第二是影院终端的体验;第三是盗版;第四是影院的基础设施升级。

    内容为王是永恒的话题,电影行业永远都要靠内容吸引用户。想要在影视寒冬下存活下来,还是要有好质量的作品。并且随着互联网的发展,一部影片的口碑会在短时间内得到快速传播,观众最终只会为优质内容买单。只有观众能在影院看到更好的电影,中国电影才会有更大的发展空间?!?strong class="luedn">我觉得这是考验所有的电影公司专业程度、专业态度的关键的时刻。”博纳影业集团董事长于冬说道。

    在保利影业董事长李卫强看来,去年上映的电影数量是够的,但质量与观众的要求有差距;全国银幕数量有6万多块,也是足够的,但在区域和地点分布上还不均衡;另外从价格来看,电影票价可能偏高。

    据灯塔数据显示,今年38.89元的平均票价相较2018年35.32元的平均票价上涨了超过10%。今年春节档的票价偏高备受观众诟病,华谊兄弟创始人、副董事长兼CEO王中磊认为仅因为春节档在全年票房占比量大,就提高票价,这会伤害消费人群心态。他也表示,票价的安排应该理性,而不是短视。

    同时,银幕过剩也凸显出另一个问题,就是优质内容不足。光线传媒董事长王长田指出,内容供不上是因为内容公司制作能力不强,制作收益就算不过账,这也是投资越来越少的原因所在?!?strong class="luedn">我觉得是时候建立一个鼓励内容创作的政策体系了,这个体系不建立,中国电影不可能有好的发展。”

    在目前的电影增长“困境”中,李捷认为中国电影增量有可能来源于两个方面,一个是爱电影的人提高他看电影的次数。中国用户一年平均观看次数是1.7次~2.7次之间,这个次数再提高一次还是很吓人的。第二是增加票房体量,成本在三四千万,票房在三亿到八亿之间的电影应该成为常态化。

    另外,中国电影在发展过程中人才需求量特别大,但每个环节都人才奇缺。导演陈大明认为,中国电影缺的是两种人才:一种是专业化人才,因为大家都想去当导演,没有人做道具、灯光或是剧组的其他具体岗位;一种是创作型制片人,真正的制片要了解故事、剧本,更多的是了解人物。凡影创始人王义之也认为,现在所有的情况下,电影工业化的体制不好建立,包括制片人稀缺,其实都还是回归一个核心问题——人才问题。

    虽然中国电影在国内已经出现了很多几十亿票房的佳作,但在海外发行上依旧很有限。而印度在北美票房是中国的十倍,我们的很多电影都出不去,这说明中国电影公司对海外发行并不是特别重视。而中国要成为电影强国,不仅要在国内有好票房好口碑,同时在海外也要打开认知度,让大家人认同中国的文化。

    微信图片_20190620180021.png

    互联网影视新贵“大展拳脚”

    虽然电影行业进入了“冷却时期”,但互联网影视的发展依旧是高歌猛进。相比传统电影公司拥有多年的行业基础,互联网势力以其创新性的活力介入了电影行业的各个环节。

    但李捷认为,互联网并不能改变创作方式,在创作阶段,互联网平台唯一能够帮助导演的是在剪辑阶段的试映。互联网对于整个电影的影响就是三方面,宣发端、播放端和发行方式。他也指出,票务平台已经从工具平台转移为决策平台,用户观影的决定不完全由宣传决定,而是依据口碑决定,这是互联网带来的另一个新变化。

    ·宣发端:互联网的本质就是消除信息不对称,所以对宣发端的改变很大,相应出现了很多新的宣发手法,做新媒体营销、口碑的营销等;

    ·播放端:电影跟网络电影之间的界线现在已经非常模糊了,互联网在发行这一端又产生了院线和网络发行完全没有边界的可能;

    ·发行方式:未来中国的分线发行可能是靠互联网和院线来实现的,有的电影没有必要上院线,如果是非常好的纪录片,应该去网络做用户分账模式或者会员点播模式。

    作为互联网影视新贵代表,阿里影业、腾讯影业、爱奇艺影业都在加大对内容上主投主控的力度,所以在影视行业热度下降的时候,他们也没放慢脚步。

    阿里影业在宣发方面从亏损中翻身,开始盈利,内容上也看到了成果。去年到现在,阿里影业的身影出现在了《我不是药神》、《流浪地球》等爆款影片背后,今年主导发行了票房口碑双双大爆的奥斯卡获奖影片《绿皮书》,并因此成为全球首家联合出品获奥斯卡最佳影片的影视互联网公司。接下来,今年奥斯卡最佳纪录片《徒手攀岩》也将由阿里影业引进国内。

    在内容侧,阿里影业坚定不以自制为主,而是与优秀公司合制。2018年11月,阿里影业首度提出“锦橙合制计划”,宣布将以主投、主控或主宣发的身份,和一流制作团队合作拍摄,在未来五年推出20部优质合制电影。除了已经上映的《小猪佩奇过大年》外,《刺杀小说家》、《拆弹专家2》、《我在时间尽头等你》、《第一炉香》等都出现在首份年度片单中。

    同样的,腾讯影业也在透露着着重与行业合作的信号?!安还铝⒆鲇笆印钡奶谘队耙党怂刀阅谒翘谘缎挛拇瓷械囊换?,将打造多内容形态联动外,对外腾讯影业将延续腾讯提出的“开放”战略,跟整个业界的上下游形成互补,发挥各自的优势。

    至今腾讯影业已与超过30位行业优质伙伴结成战略伙伴,既包括像英皇娱乐、北京文化、工夫影业、新丽传媒这样的顶级创制公司,也包括黄建新导演、沈严导演的顶级影视创作者,还有腾讯视频、爱奇艺、横店等内外部超级平台。

    而爱奇艺则强调自己是一家内容公司,爱奇艺影业从2016年开始就一直坚持主投主控,未来在原创电影中他们的主控力度会越来越大,数量也会越来越多。2018年爱奇艺主控作品《我是你妈》《道高一丈》登陆院线,2019年特效片《神探蒲松龄》首次征战春节档,而另外两部主控的《动物特工局》《逗爱熊仁镇》也预计将在今年上映。

    在如今电影的发展进程中,互联网势力的入局显然给行业带来了新玩法和新气象,从一开始的宣发、参投到如今介入上游制作、主投主控,互联网与传统影视的融合将逐渐加深。但由于发展时间较短,互联网影视公司还需要加深行业积累,才不会成为“空中楼阁”。

    a71.jpg

    中国需要什么电影?

    中国电影有个奇怪的现象,只要某部片成功后,就会迅速涌现同类作品,比如2011年《那些年我们一起追过的女孩》一炮打响后,接下来几年青春片就开始霸占大银幕,轮番上演;大IP+流量明星的模式出现后,就出现了许多“IP改编”的电影,直到近两年该模式逐渐哑火才消停。

    想成为电影强国,我们究竟需要什么样的电影?

    好莱坞商业电影风靡全球,在一定程度上影响了一些电影人的创作方向。但王长田并不认为追求视听效果为目标的商业大片是唯一的发展方向。

    在他看来,商业大片只是其中一部分影片,或大公司做的事情。如果只有追求视听享受的大片,一年只有10部、8部甚至更少,而不是像现在看到的100部或者更多,那样的市场就没有意义。

    “所以我觉得,中国电影未来会像韩国电影那样,韩国电影并不追求视听效果,他们对社会话题极端关注,深刻反思历史,电影专业制作精良,这样的影片占据了大部分市场,甚至可以跟好莱坞抗衡。我觉得这是未来中国电影重要的方向。”王长田说。

    李捷也认为还是要少一点爆米花影片?!拔颐遣惶斡胍膊惶蹲屎美澄胗⑿巯盗械挠捌?,这一类是非常商品化和爆米花的电影?!?strong class="luedn">他表示,大家喜欢看这类影片,因为电影就是感官刺激,无可厚非也应该有,但是不能成为我们中国电影的主流。

    同样,导演田羽生也表示,在中国观众对好莱坞“套路片”期待值降低的今天,国内电影从业者应该在电影类型上做更多探索与创新?!翱苹靡丫抢侠嘈土?,很多类型在以前中国商业电影中是没有尝试过的,比如体育片,或者跟音乐有关的题材。随着观众的成长,他们所能接受的类型范围越来越宽?!?/p>

    电影作为一种文化思想输出类的产品,就需要肩负着社会责任,注重时代表达,弘扬国家文化。北京文化董事长宋歌指出,“国内的电影公司在创作过程中一定要立足于14亿人的社会,立足于国情,寻找弘扬正能量的题材,传递出让社会更团结、人心更和谐的内容。

    而这几年正能量、主旋律的电影也得到了观众的认可,比如高票房的电影《红海行动》《湄公河行动》《流浪地球》等都是符合主流价值观的电影。这也说明,正能量、主旋律,才能符合当下时代的要求。

    腾讯影业就是仅仅抓住主旋律这根命脉,根据行业报告,腾讯影业是参与主旋律影视项目最多的互联网影视公司。腾讯影业今年的片单里,拥有鲜明中国文化内核的东方故事,以及关注当代中国的现实题材影片,比重最大,将近75%。

    博纳在开创主旋律电影商业化新模式上同样功不可没,于冬认为,现在电影需要进行突破,《流浪地球》做到了科技的突破;我们还要在美学上的突破,是要借鉴现代电影技术和现代电影语境,赋予过去传统主旋律电影一种新的样式,让它跟世界演员接轨,让它跟年轻人接轨。

    写在最后:

    在资本退潮之后的国产电影市场新生态里,更需要有精品内容来支撑整个电影产业。在影视寒冬的这个冷静时期,相信电影界会逐渐理清未来中国电影强国发展之路的方向。

    (以上部分内容参考自每经影视、腾讯《一线》、一起拍电影、电影情报处)

  • 那你说说看,哪个国家什么时候是由劳动者主导的?[哈哈] 2019-10-16
  • 中央环保督察回头看在河北 2019-10-15
  • 用脚步丈量城市,全国20城奔向美好生活 ——凤凰网房产北京 2019-10-15
  • 看看吧,朝鲜怎么会相信美国?!除非是傻子。欧洲也不会相信美国,如果欧洲相信美国,欧洲就是傻子。 2019-10-13
  • 改革开放40载,互联网的发展风云激荡 2019-10-12
  • 亚洲最大的平原!听说过吗? 2019-10-12
  • 雷佳音颁奖礼上打哈欠被拍 成功抢镜 2019-10-10
  • 贸易战,只能是双输。我们是众志成城,美国却不一定。 2019-10-08
  • 评论:职能部门要发挥好“信息员”作用 2019-10-08
  • 【新媒体矩阵】长城编小厨 2019-10-06
  • 里约奥运门票滞销 目前待售门票超170万 2019-09-19
  • 力度空前!个税起征点提高至每月5000元!还有这些消息与你的钱包有关 2019-09-19
  • 你了解中国旅游标志吗?不叫马踏飞燕、铜奔马 真名为马超龙雀 2019-09-06
  • 平昌冬奥会冠军武大靖低调回家乡利辛探亲祭祖 2019-09-06
  • 澳媒编辑被诉诽谤华裔商人 庭审闪烁其词状态窘迫 2019-09-03
  • 湖南株洲鼎红娱乐会所 重庆时时后三组三走势图 篮网球是什么 网络什么挣钱比较快 机选20选5 巅峰捕鱼手机游戏下载 江苏时时彩计划软件下载 nba詹姆斯高清壁纸 中国福彩网开奖查询 3d试机号金码最近10 双色球100期走势图表 七肖复式三肖有多少组 江西快三网购平台 彩票中奖秘籍100%中 cba论坛虎扑